厦门星云影业：IP影视化身陷困局，正视「魔改」之风！

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厦门星云影业发现，近年来我国出品的影视作品中两至三成源自于网文IP，在热播度最高的影视剧中，网文IP改编的影视作品甚至能占据半壁江山。

（来源于艾漫数据）

据厦门星云影业统计，2022第一季度播出的70部剧当中，有34部为原创剧本，35部根据小说改编，1部根据漫画改编。然而网文IP影视化的效果品质却是良莠不齐, 有《琅琊榜》《大江大河》这样影视作品比原著本身更受认可的口碑作品，也有像《诛仙》《梦回》《斗罗大陆》《我叫刘金凤》等这样“魔改”的注水剧。影视界将文学改编成影视作品的例子数不胜数，经典电视剧《西游记》《水浒传》《红楼梦》《三国演义》，无一不被搬上荧幕；高分电视剧《战长沙》《父母爱情》《人民的名义》，全部都是改编剧；金庸小说改编的电视剧成了几代人的青春回忆。其实IP在影视化过程中，只要认真写剧本、尊重观众，往往也都能获得大众的认可，但是，现在的制片方、编剧们真的尊重观众吗？

1.剧方态度

各大网文极致内卷，编剧躺平一成不变，原创能力用来魔改IP,不少作者发声影视剧上赶着加戏。网络小说作者尾鱼在微博中发表了自己的看法，剧方强硬的态度，高傲的姿态也许正是魔改剧灾难般爆发的原因。

一部小说火爆本就代表受众喜爱其中的剧情和人物，剧组有了版权后却要大改，“挂羊头卖狗肉”还自认为观众就喜欢看改了之后的内容。剧方觉得小说作者“不了解市场”、“不是专业编剧”，把原作中的角色大换血，更有甚者整部剧只有角色姓名符合原著，剧方显然已经忘记了剧本身的受众在哪里，更多的是借着原IP的热度。

2.注水问题

如今很多影视剧是按集数将作品卖给平台，拍的集数越多，买的价钱越高。如果大多制片方像《甄嬛传》那样原小说150万字拍出76集的剧情，是完全没有问题的。但现在制片方往往看上了小体量的原著小说，硬是将其疯狂注水。比如《上阳赋》，原小说三十多万字的篇幅，拍出了68集的内容；比如《招摇》，原小说不到30万字的篇幅，也能拍出56集；除此之外，还有《楚乔传》《有匪》《青云志》等等都是都是如出一辙的情况。

如果在同样的时间内，能够合理展现更多的内容，剧情也就会更丰富更紧凑，反之剧情则会被“稀释”不少。而其实有的小说体量较小，本身故事节奏快，剧情内核精巧，但片方由于自身需要，则通过支线和慢镜头的方式注水。《将军在上》以大量无比“惊艳”的慢动作拖长剧情，男主盛一伦挥个扇子要左手右手一个慢动作，男主妈妈翻个白眼也要慢镜头；《孤芳不自赏》用慢镜头和大特写注水，据统计，62集的剧情起码有5集给了慢镜头。

3.作品抄袭

从电视剧《花千骨》原著被指涉嫌抄袭4部网络小说，到著名作家金墉因为作家江南早期网络小说大量使用“乔峰、令狐冲”等人物而将其告上法庭，再到《少年的你》深陷融梗抄袭门，涉嫌抄袭的热播IP相当多，最终立案并判定侵权的却只有《宫锁连城》一部。热播IP剧抄袭泛滥，但资本仍不断涌入，加速IP影视化产业化。

据厦门星云影业观察发现，在当下这个流量为王的时代，影视剧拍摄周期越发缩水，IP影视化是大势所趋，虽然有不少好评如潮的小说影视化作品，比如《人世间》《开端》从一众甜宠剧、家庭伦理剧中突出重围，成为现象级爆款剧，但整个市场已经进入了“降本增效”“去泡沫化”的调整期，瞎改乱改的烂剧层出不穷。

厦门星云影业认为，IP影视化尊重其内核精神比尊重具体情节更重要，编剧，一定要对原著的创作动机和思想表达有着充分领悟，否则就算一板一眼“依葫芦画瓢”，也会让观众总觉得缺少一些东西，期待未来的IP影视化能够持续给观众带来惊喜！