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中国国家博物馆
“含弘光大”
章祖安书法展
章祖安
章祖安，字是秋农、陆维铉先生的弟子。 一九三七年八月出生于浙江绍兴。 九六○年毕业于杭州大学中国文学系。 一九六一年进入浙江美术学院(今中国美术学院)，历任副教授、讲师、副教授、教授、二级教授。 一九六三年参与浙江美术学院全国首届书法篆刻本科生教育工作。 一九七九年成为全国第一个书法篆刻硕士研究生五人指导小组成员。 从一九九三年开始享受国务院特别津贴。 1996年就任中国美术学院书法专业首任博士生导师。 一九九七年成为国务院学位委员会博士和硕士点通信评议专家组成员。 同年开始担任全国高等学校和科研院所学位和研究生教育通信评议专家。
第一部着作:《周易·占筮学》《章祖安书法集》《中国以前就流传着文化和中国书法艺术》《中国现代书法——章祖安》《佛魔居百货——章祖安书法作品集》。
中国美术学院首批书法博士生导师章祖安教授、别署章秋农。 1937年出生于古城绍兴，幼承庭训，进入补习班朗诵前传经。 1956年进入杭州大学中文系，先后就职于陆维铉、夏承焘、王焕袂、姜亮夫诸师，奠定了较为坚实的国学基础。 他前期的方向是首要致力于以前传下来的文化的教育和研究，着有《周易占筮学》等。 这些教养，使他后来主攻的书法创作蕴含着丰富而独特的文化气息。
中国大学的书法专业，从20世纪60年代初创立本科班开始，到硕士生、博士生、博士后，章祖安先生都是持续的参与者和证人。
章先生也是中国现代书坛冷静的思想家，他根据以前流传下来的美学和自身的书法实践，提出了许多独特的见解。 如《陆维铉书法论》，他考虑了分解方法和大师级的几个维度，总结了书法的四要“清、厚、奇、古”，近年来，他又增添了“泥、睦、苍、凉”四个字，身体力行地探索。 以上洞察和近年发表的《书法美简论》等学术论文，都对改善当前中国书坛的生态现状具有重要的参考价值。
章祖安中年以后的大量书法实践，是其理论观点的最好印证。 他对《石门颂》情有独钟，力度最深，特别是心多。 关于虞世南、苏东坡、黄道周等的书风，也有学习和汲取。 近代马一浮、陆维铉等师长碑帖交融路数，对他的影响当然并存。 近年来，老师专心探索榜书和手卷以前流传下来的形式，赋予了书中新的美学内涵和生命。
10月15日，中国国家博物馆呈现“弘光大——章祖安书法展”，为100多部图书作品，一般字径条幅、横褂和对联，令人振奋。 而长篇小楷手卷，如《古诗十九首》《滕王阁序》等，也不是以篇幅阵容或俊秀而立格，字敦雅，刚柔相济，在古拙中不起作用，字小韵永。 另外，还有用竖排书记录“三十六计”的擎窠大字系列，气势磅礴，如洪钟大鼎，气象震撼人心。 所有这些，都是章祖安先生的技艺和气质成为含弘光大的体现，希望其间的观察者也能得到越来越多的美的思考。
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章祖安先生的作品
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《树上开花》，179*48cm厘米，年
《桧哉幸乎联》，179×48厘米×2，年
《心经》(金箔)，69×68cm厘米，年
《万山青抱一诗人》，200×50cm厘米，年
《四十二章经》节选》，200×100cm，年
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含弘光|章祖安书法展
主办:中国美术学院、浙江省文学艺术界联合会
负责人:嘉视年电影制作有限公司
策人:白砥
开幕:年10月15日(星期六) 10:00
展览会:每年10月15日-10月27日(每天9:00-17:00，16:00之前的入场券，16:00之前的停止入馆。 星期一闭馆)
地点:中国国家博物馆北二、北三展厅(北京市东城区东长安街16号天安门广场东侧)
门票:在中国国家博物馆参观门票入场(取票方法见chnmuseum )
国博讲堂系列讲座|书法和中国很久以前就有文化流传了
发表:章祖安
时间:年10月15日(星期六) 14:00
地点:中国国家博物馆学术报告厅
门票:请在中国国家博物馆官网预订讲座门票(预订方法见chnmuseum )。
浏览《钱江晚报》的年10月12日
语境——浙江文化名人访谈录( 24 )
了解越来越多章祖安先生的故事
章祖安:不是偶数
文/林先青
一些老先生的样子，就像尺子一样，可以让我们测量过去的丰满。
75岁的章祖安是这样的老师。
在中国美术学院这样奇人辈出的校园里，他一直被认为是风骨清异。 因为他偶尔不成群结队，出类拔萃。
在他早年的求学经历中，他先后师从了陆维铉(现代高等书法教育的先驱)、夏承焘(着名名词学大师)、王焕(着名文学史学者)、姜亮夫(国学大师)等大家。 而这些老师继承了梁启超、王国维、柳诒征、吴梅等一代国学大师的风骨。 章祖安的国学修养，可以说脉相承。
20世纪70年代以后，他跟着陆维铉参加了中国第一批书法本科生和硕士研究生教育，后来成为中国美院第一批书法博士生导师。
今天浙江书法界的领袖们还是学生的时候，章祖安已经是老师了。 所以，到目前为止，这些书法大佬看到他，不得不尊称他为“章先生”。
中国美术学院院长许江曾经这样写道:奇人、奇贱、奇狷。
所谓奇人，就是指他的文武双全。 中国以前传过学问和文案，他得到了一封信。 它的开始是6岁童子功，他超越了古稀，但鹤露出童颜，眼球像火炬一样。
奇贱是指他的书法艺术。 他文武兼修，最后归于书法。
奇狷因为他继承了文人的忧患感情，又多次带着我的性格，成为了有争议的人物。 虽然他很坦率很不自然，但是认识他的人都很爱他。 其实，他很可爱。 那年的《题吕坤峰梅花图》为老窗上寒梅的香消玉而悲伤。 到处读拜伦的“错误超越常规，才能吸引人”、“愚蠢打败光彩，吸引人”。
记者见到他后才体会到“三奇”。
75岁的老先生，在深秋的天气下，依然是一件短袖衬衫。 用手机打邮件，很舒服。
虽然现在很少在美院看到章先生，但传说仍历历在目。 这样的采访也许能让更多的人了解真相章先生。
和恩师陆维铉先生拍照( 1974年)
章祖安是银发，气宇不凡，最特别的是它的眼睛，似乎能把一切都穿洞。
这眼中，最深刻的是哪位名人的印迹？ 在大师远去的今天，章先生总是对学生说。 我们这一代比你们幸运多了。
在血脉相承中，今天也成为后辈们敬仰的“老师”。
许江讲述了章先生的技艺、人的风貌，从学问到书法再到风骨，不是神话他，而是书法想成为“万人艺”，但容易流于绘图表象的时代，刻划出老学者真正的一面，其学问和风骨的内涵
然后，在这个下午的采访期间，听了老先生精彩的话之后的真实感受。
(以下，记者简称《记》，章祖安简称《章》)
章祖安( 1963年)
在家学白天画红灯，晚上练习工作
章祖安6岁的时候，父亲对连续失去孩子感到害怕，命令他和武术老师一起学习武术。 河北保定王姓武术家带着介绍信来到家里，从此作为专业教席，在家里住了几年。
同年进入家塾，识字后背诵《幼学琼林》等，开始习字。
注:听说你小时候的家庭很好吗？
章:我父亲是清朝的官，我出生于1937年，所以他的官职与我无关。
我出生的时候，父亲62岁了。 当时正好爆发了抗日战争，房子也有点没落了。
注:家庭给予了正统和良好的教育，你小时候接受的旧教育怎么样？
章:总结一下就是每天背古书。
学习之前，我爸爸带着我坐黄包车去一个地方低头——先拜见孔夫子，然后拜见老先生。 拜后，我不知道这位老先生是谁，我觉得他是当地有名的人。
意味着回家后，开始学习了。
6岁开始变红。 我们小学除了算数用铅笔外，其余都用毛笔。 每天写日记，每天写大字。
记得:你一直在练习武术，并为此受益良多吧？
章:练武为了爸爸让我锻炼身体，教我的王师傅都在晚上教，叫夜功。
立正告诉我，站着一两个小时不动。 最痛苦的是扎马步，一直到最后都渗着汗。 几天后，走不动路了，居然还教拳。
习武的习性我一直保持着。
2006年在卡塔尔多哈机场转机，所有人都穿了很多，但我还是短袖。
我基本上不感冒。 然后，反复进行冷水浴直到2008年。
章祖安先生习武照片( 1996年)
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师承的老师名声显赫
1956年8月，杭州师范学校毕业刚任教半年的章祖安，进入杭州大学中文系，就职于陆维铅、夏承焘、王焕、姜亮夫等老师。
毕业后，经陆维铉老师提名转入浙江美院中国画系，担任陆老师副教授，教授全校古典文学、中国画系古典文学，开始正规书法训练。
记: 1956年进入杭大中文系，当时的大学怎么样？
章:水平很高，大家都是。 我运气很好。
陆维铉、夏承焘、姜亮夫教了我们古典文学。 有人教我诗，有人教我古文，有人教我语言。
当时学校气氛比较开放，有各种各样的运动器材，每周也有交际舞。 学校给我们提供了很好的条件，可以吃。
那时的师生关系怎么样
章:当时，学生除了上课之外，还可以去老师家请教。 在王熙和陆维铉家，我都去了勤奋。
学校特意为老先生们建造了两层高的宿舍，一人六间房间，还有浴缸。
小陆生活朴素，性格温和，但很严厉，时间观念特别重，因为迟到被他狠狠地骂了一顿。 之后能成为他的助手是因为他觉得我的作业做得很好。
我们害怕老师。 老师没有告诉学生你必须怎么做，但是学生自己可以。
现在，老师要求学生，实际上已经结束了。
我古老的学问基础是，那时经过老师们的洗礼，与现代学术接轨。
陆先生也是王国维先生的副教授吗？
章:王国维的副教授只是他不久就去世了。 因为他很孝顺，所以祖父生病了他回来了。
王国维在学者心中地位崇高，所以一直陪伴在王国维身边，成为了陆先生一生的遗憾。
关于王国维的自杀，他不太简单。 总是有我的话，我会管理监狱的。 老师可能不会死。
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要健康地掌握技术，这是不可缺少的
执教后，章祖安参加了中国第一批书法篆刻本科生和硕士研究生教育，1996年成为中国美术学院书法专业第一批博士生导师，桃李满天下。
他传授中国以前传下来的文化，特别是以前传诗文，又融合诸艺，文武兼修，最后归于书法。
记:陆维铉先生的本职工作不是书法，为什么会在书法方面取得成果呢？
章:首先是审美问题。 审美第一靠天赋，审美能力强的人，自己能不能审字。
现在很多书法家最大的缺点是不知道他自己好不好，没有评价力。
就像我们追求的浑厚一样，有些人很浑浊，有些人审美不足。
我曾说过，60岁以上的书法还很少有人向前看，通常向后看。 很多人40岁之前书法还不错，但40岁以后越来越俗了。
书法好坏的评价标准是审美的，而且是内美的。
有些人一开始觉得很震撼，但越看越差。 可以看到字整体的好，字的好，一笔一画的好，慢慢进入佳境，这就会进入品味的世界。
记:现在很多人提出书法的妙招不重要吗？
章:达到一定水平后，就不需要再说妙手了。 这和现在很多人说的不用妙手是不同的。
现在很多书法家半路出家，没有妙技关，所以说妙技不是最重要的。 妙技不怎么样？ 写书法要先处理妙手。
林风眠(现代画家、美术教育家)对学生来说，画画看不到妙手。 那也是对已经掌握妙手的人来说的事。
所以，书法是有标准的。 不能离开汉字。 关于其他道路、哲学等层面的东西，都是基于汉字和妙技。
我认为书法还是精英文化。 标准越来越模糊，如果什么都是书法，书法也就不存在了。
处理好妙招后，作为最好的书法家，必须好好把握以前流传下来的文化，包括西方文化的融合。
我总结了一下。 精神、教养、技术，三者是书法家不可缺少的。
记:沙孟海说自己一辈子都在打基础，不轻易谈创新。 陆维铉预言未来书法很可能对创新不好，你怎么看？
章:这已经很不幸了。
我们一直提倡创新，创新就这么简单吗？ 时隔多少年，乔布斯这个身体出现了？
创新的周期很长，大部分人一辈子都无法创新，但现在书法仍然介于创新空之间。
佛魔居
这是章祖安警署的斋名“佛魔居”。 次款注明出处:“临济录云:现在有佛魔同体，乳如流水。 ”。
章祖安解释说，所谓道高一尺，就是魔高一丈。 有恶必有善，在战胜它的过程中社会前进。
[学生眼中的章祖安先生]
他有强烈的文化孤独感
讲述者|王霖中国美术学院副教授
章先生看起来很有幽默感，但其实他是个孤独的人。
他对社会、人的期望很高，鄙视平凡的东西。 但是，他看到的总是事情不同。
因为失望，他躲得很远。 所以他很少参加各种展览会，自己也不想办展览会。
去年他的展览还是我们学生激励的，甚至有恐吓他的意思。
他的交友面很窄。 因为他觉得宁缺乱，拒绝了很多徒劳、世俗、功利的交往。
他有时会抑郁，给我打电话，发邮件，发牢骚。
我们躲在湖脚下，聊天喝一整天茶。 而且，很多时候只有我们俩的身体，另一个人的身体，他不去。
我可能比普通人更了解他。 他热爱社会，关心社会。 对文化、国家有深厚的感情，非常典型的以前就有知识分子的感情。
他有强烈的文化孤独感，经常在游戏世界中表现得不谨慎。 他几乎不在意别人的评价，甚至以尖锐讽刺的姿态展示别人。
此时，不可避免地会引起争论。
其实他的心不是这样的。 古人说君子有三个变化。 这简直就是，那也很温暖，听那句话也很厉害。 这话很适合章先生。
只有真正的好朋友，理解他的心，才能理解他的矛盾、苦闷、忧患意识，才能真正理解他著名的“佛魔居”的含义。
章先生特别喜欢才能。 只要看到读书的好种子，他就会很珍惜，特别想帮助他们。 对于埋头于什么学问、不通世故的学生，他总是带着爱和同情，称赞他们淡泊的勤奋，一个是担心他们生活。
但是，最终他会用“在安静的地方有人能做到”这样的话来鼓励我。 毕竟，真正的学术事业总是比较贫困的。
他身体很结实，喜欢蹄毛
讲述部|白砥中国美术学院教授
1987年，我进入美院读书法硕士。 章先生是我的老师。 1996年，他又成为我的博士生导师。 大家都很尊敬他。 他是一位要求很高，很严格的老师，但有时很严格，很可怕。
我记得有一次，一个学生迟到了。 章老师让他站在门口，不让他进教室。 他的时间观念很强，约好时间，迟到几分钟就要批评我们。
他不写很多复印件。 虽然不要求作品等，但所有的作品都有思想，有观点。
他也有可爱的地方。 有时候我们起哄，他就会即兴给我们看。
印象最深的是，我们毕业派对的时候，他脚踏两只船，双脚横放在两条长凳上，中间是空。
他还刺伤过马步，用双手举起高大的法国留学生。 他还能用三根手指把五美分的硬币扳到90度。 他大冬天只穿一条裤子，从来没穿过棉裤。 我们都感到悲伤。
他也喜欢美食，可以一下子吃掉整个蹄子头发，和我们交流怎么炖。 但是，有时他会被老师的母亲夺走“你也会偶尔燃烧一次”。
章祖安在创作中(年)
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标题：“章祖安书法展十月国博开幕亲讲「书法与中国以前传下来文化」”
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