“文学海归：冰凌创作之“鲑鱼现象””

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改革开放以来，中国文学在近几十年间取得了世界文学和各方面的接触，取得了许多可喜的新成绩，在主题素材和体裁各方面取得了突破。

从历史上看，中国文学由于历史渊源悠久，伦理精神一贯，所以一直是独立的存在。 它以严谨的“文以载”之道等裴然精神和东方方法审美，在世界文学之林中占有一席之地。 但是，不用说中国文学也有其独特的封闭性。 古代文人认为文艺是“小路”，诗词小说都不值得全力尊重消磨时间和怜悯之情。 其突出之处在于几千年来对文学批评的忽视和轻视。

中国古人除了文学、政治和历史的相关评论以及对诗词、小说的感性和即兴评论外，与西方以前流传的完全不同，我们缺乏比较文学创作美学指导和技术妙招探讨性的专门书籍和文学批评而流传至今。 虽然如此，但这些多被列为主流舆论之外的、边缘化的语言。 例如，在19世纪西方文学批评理论影响中国之前，我们没有评价中国几千年文学的文学史着作。 一切都只是像《记录鬼簿》一样追逐前贤，或者作为历史着作的附属类评论文艺，将赞扬世界人心的《文艺杂志》的部分比喻为历史论文。 《文心雕龙》、《诗品》等专业论文艺的作品凤毛麟角。

晚清以后，随着西方意识形态的渗透，中国学者作为文艺治史开始系统起来。 而且五四以后引入了各种各样的西方文学思潮，曾经很壮观。 但是，战乱的兵火、之后的政治运动等因素，使我国的文学从以前就再次走向闭塞。 这种情况在文革中迅速发展到了8出样板戏和《金光大道》时期。

改革开放打破了这个僵局。 这短短几十年来，我国的文学走出了国门，走向了世界。 中国文学与世界文学充分碰撞、交流、交融，吸取了许多美学理念和新的创作方法，取得了可喜的成果。

在审查近年来海外文学创作的快速发展史时，我注意到中国作家试图走向世界，探索西方文学，将其主题素材——体裁融入创作中。 然后他们带着其文学理念再次创作，发现进行着有益的文学——文化交流活动。 在这方面突出的是小说作家和文学活动家冰凌。

冰凌所代表的这种文学变化是一种现象。 什么现象？ 因为没有先例，找不到适合时尚的词语，暂且称为“鲑鱼现象”吧。

为什么说“鲑鱼现象”？ 将这个名词引入文学生态批评是我的生造。 请先做一份科学论文的复印件，把它的寓意给大家看。

根据生物学的书，这是鲑鱼、别名三文鱼、鲑科鱼的总称。 是回游性鱼类，有300多种鲑鱼属生活在大西洋和太平洋中。 全世界都在养殖。

鲑鱼在淡水环境下生长，移入海水中生长，具有在淡水中洄游繁殖的优点。 利用太阳和地球磁场的诱惑，回到自己的出生地繁殖。 太平洋的鲑鱼通常在繁殖后几个星期就会死亡。

鲑鱼是卵生鱼，一般在河的上游产卵。 其生长时间为6个月至3年。 鲑鱼在成年之前在河里生活。 但是，只有10%的鲑鱼卵有机会成长到这个阶段。 他们的身体随生态变化，适应在海水中的生存。

然后鲑鱼在海里生活1到5年，逐渐达到性成熟。 而且，大部分鲑鱼都会回到自己的出生地产卵。 在鲑鱼逆流而上产卵期间，他们要经历各种困难，越过瀑布和堤坝，经过长途跋涉，千辛万苦到达产卵场，而且在这里还不能进食。

每年7~10月，加拿大弗雷泽河上游的亚当斯河将繁殖1000万只鲑鱼。 他们是从太平洋溯流而来的。 的过程是逆流而上的，而且每前进一级河床上就有一个台阶式的“增高”到另一个“台阶”，就像我们上楼一样，需要进阶。 鲑鱼只有用身体不断地跳，才能到达下一个台阶——就像我们传说中的鲤鱼跳龙门一样。 由于特殊的环境和鲑鱼特别的产卵习性，产卵必须到达这个长距离高地台阶的上游。 所以鲑鱼们跳的不仅仅是一、二楼的“楼梯”，而是一条极其漫长的洄游通道。

在这些楼梯上，有很多需要冬眠和补充食物的熊。 因为他们叼着跳跃露出水面的鱼，所以大部分鱼都被埋在熊的肚子里，永远难以回家乡。

只有经历了好几层难关之后，鲑鱼才能到达最上游平静的湖面产卵。 产卵后，鲑鱼死了，结束一生。 然后，孵化的幼鱼再次回到大海，世代交替，沿着长辈走过的路成群结队地洄游。 奇怪的是，他们总是能准确地找到母亲产卵的地方，重演同样悲壮的生命历史。

鲑鱼悲壮的历史被写成史诗，被改编成电影，拟人化歌颂。 这个精灵掐住手腕让人伤心，肃然起敬。

向死而生，以死而活，观死是对我们坚韧不拔人格的礼赞。 但鲑鱼那是他们的本能。 但是，其寓意就像中世纪英国小说家班扬的《天道历史》一样，是永恒的悲壮与慈悲。

为什么冰淇淋的文学之路与鲑鱼现象有关？

通读冰凌作品，我们发现他出生在上海。 虽然小时候很摇滚，但我想成为作家。 冰凌在青少年时期为了“体验生活”主动要求上山下乡插队农村，吃尽了苦头。 后来，他辗转街头，成为工人、记者、作家，羡慕虫子结茧后破茧成美丽蝴蝶时的命运。 但是，冰凌却不满足、不甘心、不惑之年又与“洋插参军”战斗赴美，在美国身心都靠血肉在命运的砧板上打滚。 “是金子，到哪里都发光”——冰淇淋的奋斗验证了莎士比亚的这句金子的话。

留美日，不仅体验、工作冰凌风起云涌，他还创作了大量文学作品，在国内外文坛引起巨大反响。 《同室男女》《旅美生活》《中风》《摩根律师》《回国会议》《幽会》《京城的哥哥》《骗子》《五姨》《经典婚姻》《马林索》等作品，不仅是文学界，《接触了电》也是电影电视剧

冰凌不仅为文学创作创造了有色，他还在宣传中国文学海外拓展、促进中国文学走向世界的大业中取得了成功。

冰凌赴美后，主持全美中国作家联谊会，与中国合作，征集中国作家的着作和签名书，并向美国哈佛大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学等世界名校和美国国会图书馆及知名文化机构赠送图书。 向美国学术界和主流社区全面响起了介绍中国文学的集大成号。 也就是说，冰凌还与美国汉学界泰斗夏志清、唐德刚、董鼎山等前辈和美国文化界及高校名流组建了“美国诺贝尔文学奖中国作家提名委员会”，为瑞典学院评选中国作家巴金、王蒙等，为中国文学走向世界的壮举留下了不遗余力的疡， 20多年来，冰凌在创作和中国文学方面可谓有声有色，没有承担起自己赴美的初衷。

作为文学的象征，冰凌其实是鱼。 一条山谷里的小河鱼居然游到海里去了。 他活了九死一生，终于变成了龙！

去美国之前冰凌已经是作家了。 如果去了美国，他会有那些不同吗？ ——这是个好问题。 载入史册的629年，玄奘27岁，那时他已经是唐代杰出的学者和名僧。 他舍弃了功成名就的地位，历尽艰辛，想去西天取经。 这个史实被后世誉为“西游记”。

冰凌啊。 他也是自己辛苦去西方拿文学的真经。 他心里很美，没有钱。 义无反顾地跳向了浩瀚的怒海。 其实，他很幸运当时的唐僧，并不是同伴“扛着马”，但他也同样“迎接日出送晚霞，踏上崎岖的道路，害怕困难又出发了”。 虽然也经历了“春秋冬夏天，酸甜苦辣”，但我突然回头看，“我敢问路在哪里”，领悟到“路在脚下”！

冰一步一个脚印，踏踏实实，端正，有力。 纵观他赴美前和抵达后的创作，我发现他的创作仍是创作，但已不是简单意义上的重复。 他去美国不是观光，而是取经，充电，体验，进修。 在那里，他增加能量，吸收营养，在美国，冰凌完成了他自己的《西游记》后满载而归。 著名作家蒋子龙说他是通向中国文学世界的骆驼拉人，这句话确实是洞察力之论。

“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”。 得到真经的冰凌不忘洄游和回报家乡，他不忘自己的原乡在山溪。 即使要改变边界，也不会选择哈德逊河和密歇根湖，而是选择长江。

我看到了鲑鱼宿命般的洄游，特别是蛾子着火般的宿命。 这是悲壮的象征。 冰凌义不顾为文学，特别是中国文学而献身世界，但他不是通常意义上的鲑鱼。 冰凌不是典型的“大西洋鲑鱼”。

根据生物学的着作，鲑鱼有一种特殊的种群，叫做大西洋鲑鱼，它多次繁殖。 不是产卵后死亡，而是回到大海找回自己，明年追溯到河边重复产卵。 ­

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冰凌和莫言的照片

——这就是我们的冰凌！ 是进入大海，回家，继续出征的大西洋鲑鱼。 他不断地倾诉产卵和文学创作以及深情，从而获得文学的永生。

冰凌很幸运，他赶上了大时代。 中国今天在各个方面都走向世界。 当听到冰凌走向世界之前和离开世界之后的区别时，他永远会自豪地说:“我见过大海。”